和小貓朋友們組成的「色戒」旅遊團一起去看期待好久的「色戒」，結果因為一直無法不聯想到論文而一陣陣頭痛。電影院在高級住宅區，全是一對對白人老夫妻進來看電影，因為色戒在法國廣告打得真大，還登上了le monde世界報的頭條。結果易先生和王佳芝SM那一幕一出現，所有老人都在位置上打了寒戰。
散場後我跟小貓及友人說：剛才那麻將戲真精彩。
貓：有嗎?有嗎?
(怪了會打麻將的是你不是我啊!
我：她唱的是周璇的天涯歌女啊!我有那部電影的VCD喔!
貓：什麼歌什麼女?
啊，看這種電影還是要在台灣啊!
看了以後覺得跟我的感想很接近，張小虹老師在中時的影評：「大開色戒」。
圖:法國地鐵站裡的法方「色戒」海報
大開色戒----從李安到張愛玲 張小虹
在西方電影圈開玩笑，要害一個導演，就叫他去拍莎士比亞，
不僅因為莎翁經典深植人心，朗朗上口，不易討好，更因莎劇字字珠
璣，意象豐滿，若是拆了叫演員一字不漏朗讀一遍，又叫攝影機用影
像畫面拍攝一遍，沒別的話，就是畫蛇添足。
若是換了在華人電影圈開玩笑，要害一個導演，最好是叫他去拍
張愛玲。從1984年香港導演許鞍華找來周潤發、謬騫人拍《傾城之戀
》，就是一連串災難史的開始，其中稍稍及格的，只有關錦鵬的《紅
玫瑰與白玫瑰》，多虧了導演的敏感細膩，演員陳沖紅玫瑰的精彩詮
釋和藝術指導朴若木的美術構成，總算抓到那麼一些些老上海的氛圍
、張愛玲的底蘊。
這回李安要拍張愛玲，真是讓所有李迷與張迷又愛又怕受傷害。
兩個大難題，張愛玲怎麼拍？前面的例子可以說是拍一個死一個。老
上海怎麼拍？十年來的上海熱，從台北、香港一路延燒回上海，早已
讓老上海的影像熟極而爛，要不落入窠臼套式，難上加難。又是月份
牌，又是老旗袍，又是黑頭車，往往不是不夠真實，而是所有的真實
都已過度
曝光成了超真實，更別提還有那廂王家衛透過香港所折射出來的老
上海懷舊風格，難以揮去。但李安還是拍了，拍出了一個驚心動
魄的張愛玲，一個恐怕連張愛玲也覺得驚心動魄的《色.戒》。若是
按照慣常的文學電影讀法，當然是從張愛玲到李安，從張愛玲的小說
《色.戒》到李安的電影《色.戒》，前者是「原著」，後者是「改編
」，再東轉西繞兩相比對一番，談的終究還是是否忠於原著的老問題
。這樣的談法既不尊重文類的基本差異──小說是用文字講故事，而
電影是用影像講故事，更是讓「原著」成為終點而非起點，讓影像的
再次創作，淪為文字的重複敘述。
所以我們要反過來說，從李安到張愛玲，這種違反常識的先後時
序倒置，就是要讓我們跳脫「改編」的魔咒，真正看到影像創作的爆
發力。李安的《色.戒》拍出了張愛玲寫出來的《色.戒》，李安的《
色.戒》也拍出了張愛玲沒有寫出來的《色.戒》。李安的厲害，李安
的溫柔蘊藉，打開了《色.戒》藏在文字縐褶裡欲言又止卻又欲蓋彌
彰的《色.戒》，李安是在張愛玲的文字地盤上，大開色戒。
電影《色.戒》從片子一開頭，就充滿了強烈的懸疑緊張氛圍
。李安成功地運用了兩種語言的加成，一種是快速剪接、局部特寫的
電影鏡頭語言，一種是爾虞我詐、各懷鬼胎的華文牌桌文化語言，只
見易公館麻將桌上一陣兵慌馬亂，玉手、鑽戒、閒話交鋒的影像雜沓
，一時間難以分辨是誰的手拿著誰的牌，搭著誰的話，碰了誰的牌，
吃了誰的上家，胡了誰的莊。這種電影語言與文化語言的完美搭配，
讓《色.戒》從一開場就引人入勝，讓觀眾立即進入懸疑片的心理準
備狀態──不確定中的焦慮與興奮，也讓《色.戒》同時擁有了電影
語言、電影類型的「全球性」與特定華文殊異文化的「在地性」。
於是有時車子開在路上，你會錯以為是希區考克的懸疑諜報片，
一會又以為是五○年代的黑色電影，轉個身卻又像是老好萊塢的浪漫
通俗劇。李安不愧是李安，這種運「鏡」帷幄的大將之風，穩健中見
細膩，平凡中見功力。只有李安才有這等電影語言的嫻熟，這般電影
類型的出入自如。於是《色.戒》從快到慢的影像節奏，配合著由外
到內、由表面練達油滑的交際人情到赤身裸體接觸的心理掙扎，給出
了一個完全「去熟悉化」了的老上海，法國Alexandre Desplat幽沉
的電影配樂，墨西哥Rodrigo Prieto光影層次的攝影，再加上香港朴
若木平實而不誇張不過度風格化的美術構成，讓鏡頭前的「老上海」
有一種特意搭構出來的「假」，假得既熟悉又詭異、既本土又異國、
既真實又如夢境，假得恰到好處，假得正好假戲真做。
但這些鏡頭語言與文化細節掌握的成功，只能讓《色.戒》從一
部中規中矩的電影，升級成為一部上等之作，而真正讓《色.戒》可
以脫穎而出成為一部上上之作的關鍵，就在《色.戒》最受爭議的大
膽露骨床戲。有的導演拍床戲是為了噱頭與票房賣點，有的導演拍床
戲是前衛反判的一種姿態，《色?戒》中的床戲卻是讓《色?戒》之所
以成立的最重要關鍵。李安的尺度開放，不在於讓梁朝偉與湯唯全裸
上陣，而在於第一場床戲就用了S/M「虐戀」作為全片床戲的基調。
原本明明是麥太太按捺下易先生，走到較遠的椅子邊，打算演一齣寬
衣解帶的誘惑戲碼，哪知易先生一個箭步向前，扳倒大學生王佳芝偽
裝的麥太太，抽出皮帶，綁住她的雙手，推倒在床上，強行進入。這
種突如其來、反客為主的暴烈，嚇壞了業餘玩票的女特工，當然也嚇
壞了戲院裡正襟危坐的觀眾。有必要這樣S/M嗎？就劇情的合理度而
言，S/M凸顯了易先生作為情報頭子的無感，必須藉由如此暴力的強
度，才能在獵人與獵物、掌控與被掌控、佔有與被佔有的肉體權力關
係中，既重複也紓解各種血腥刑求所造成的內在扭曲。
但僅以這樣的角度去理解《色.戒》中的S/M，絕對是不夠的。《
色.戒》中的S/M，除了要展現權力的掌控，「行房」作為「刑房」的
一種扭曲變形，除了要徹底摧毀既定的道德體系與價值系統，更是要
在逼搏出身體暴亂情慾的最高強度中，展露出身體最內部、最極端、
最赤裸、最柔軟的敏感與脆弱，這樣的「性愛」才有「致命性」，會
讓人在最緊要的關鍵時刻，一時心軟憐愛而迷迷糊糊地賠上了性命。
在片中這樣的「致命性」，讓女大學生王佳芝茫然困惑，無助卻又迷
戀，一次鼓起了勇氣，向同學鄺裕民與重慶派來的上級指導員老吳坦
承自己的無法把持，越往她身體裡頭鑽的老易，就越往她心裡頭鑽。
這露骨的不吐不快，讓兩個大男人目瞪口呆，無言以對。他們不懂也
不能懂，易先生與麥太太則似懂非懂，卻深陷其中，欲仙欲死。身體
的交易，帶出了情慾的高潮，而體液的交換，帶出了靈魂的交纏。於
是幾場重要的床戲，透過鏡位、景框與剪接的精準安排，透過梁朝偉
與湯唯的投入演出，我們看到的不再只是肉體橫陳，不再只是變換中
的姿勢與體位，而是那種擊潰所有防線所有自我保護後無助的肉體親
密貼合，有如嬰兒般脆弱捲縮的相互依偎。這是王佳芝的「意亂情迷
」，也是易先生的「易亂情謎」。動盪大時代中的徬徨無助，都轉化
成情慾強度的極私密、極脆弱、極癲狂。《色?戒》中情慾影像的強
度，傳達了極暴戾即溫柔，極狂喜即致命的無所遁逃。
「到女人心裡的路通過陰道」
然而如此這般肉體情慾的暴亂，會是張愛玲嗎？短篇小說《色，
戒》成稿於五○年代，張愛玲多次大修大改，一九七七年發表於《皇
冠》雜誌，一九八三年收錄於《惘然記》出版。二三十年的時間過去
了，張愛玲究竟琢磨出怎樣一個版本的《色，戒》，來鋪陳涉世未深
的天真女大學生，下了台沒下裝，想演一齣美人殺漢奸的戲碼，卻因
自己一時的意亂情迷而功敗垂成。這其中的反諷我們懂，張愛玲用色
與戒之間的逗點，疏離了我們慣常對「色戒」等同於「戒女色」的認
知，《色，戒》既是美色與鑽戒的連結，也是本應由男漢奸犯下的色
戒轉移到了女特務自身所犯下的色戒，色不迷人人自迷，美人計中的
美人反倒中了計。張愛玲在《傾城之戀》中曾說，「一個女人上了男
人的當，就該死；女人給當給男人上，那更是淫婦；如果一個人想給
當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她
也還汙了刀」。就這點觀之，王佳芝想給漢奸當上卻上了漢奸的當，
就算迷迷糊糊給槍斃了，似乎也難博得同情。
但小說《色，戒》中有破綻，有陷阱，因為其中所涉及的真正緣
由與轉折我們卻不懂，好好一個女大學生為何會愛上一臉「鼠相」的
中年漢奸，為了粉紅鑽戒而感動？為了任務不惜失身而懊惱而混亂而
尋覓救贖？是人海茫茫無依無靠的戀父情結？還是單純因為燈光下易
先生的睫毛有如「米色的蛾翅」而生出溫柔憐惜之心？就第一個層次
而言，我們不懂是因為張愛玲讓王佳芝到死也沒弄懂自己到底是哪裡
出了問題，但就第二個層次而言，我們不懂是因為張愛玲也不懂，或
者不想完全弄懂，而盡在文字裡穿插藏閃。而小說《色，戒》的文字
猶疑，正是電影《色?戒》影像游移的最佳切入點，讓李安拍出了張
愛玲沒有寫出來的《色，戒》，不是無中生有，而是打開文字的縐褶
，用影像探訪文字的潛意識，那不乾不淨不徹底的情慾糾纏。
因而看完電影《色?戒》後，再回過頭來看張愛玲的小說《色，
戒》，就懂得李安懂得張愛玲懂得卻沒說清楚講明白的那個部份。小
說中三處曲筆，隱隱帶出王佳芝與易先生的肉體曖昧情慾。第一處點
出王佳芝逐漸豐滿的乳房，「『兩年前也還沒有這樣嚜，』他捫著吻
著她的時候輕聲說。他頭偎在她胸前，沒看見她臉上一紅」。第二處
則是兩人共乘一車，「一坐定下來，他就抱著胳膊，一隻肘彎正抵在
她乳房最肥滿的南半球外緣。這是他的慣技，表面上端坐，暗中卻在
蝕骨銷魂，一陣陣麻上來」。短短幾句，強烈的身體官能情慾，明說
是易先生，又暗指王佳芝，十足曖昧。第三處則是一連串正經八百的
引述，先以一句英文俗諺「權力是一種春藥」，作為王佳芝自我心理
分析的開場，接著又引諺語「到男人心裡去的路通到胃」，指男人好
吃，要掌握男人的心，先要掌握男人的胃。但真正要帶出的重點，卻
是緊接在下面的那句「到女人心裡的路通過陰道」。
此驚世駭俗的話語既出，防衛機制立即啟動，百般遮掩，先是考
據此語出自某位民初精通英文的名學者，曾以茶壺茶杯的比喻，替中
國人妻妾制度辯護（暗指辜鴻銘），接著又執意不相信名學者會說出
如此下作的話語，再接著質疑是什麼樣女人的心會如此不堪，要不是
「老了倒貼的風塵女人」，就是「風流寡婦」，並以自己做為反證，
為達成任務而跟同學梁閏生發生性關係後，就只有更討厭他的份。但
否認後的否認，曲筆後的曲筆，又回到了核心問體的揭露，「那，難
道她有點愛上了老易？她不信，但是也無法斬釘截鐵的說不是，因為
沒戀愛過，不知道怎麼樣就算是愛上了」，就這樣一路由性逃到了愛
，又由愛逃到了缺乏經驗無從評斷。有答案了嗎？當然還是沒有答案
，但依舊不忘加上一筆，再次撇清關係，「跟老易在一起那兩次總是
那麼提心弔膽，要處處留神，哪還去問自己覺得怎樣」。此地無銀三
百兩，我王佳芝可不是喜歡驚險刺激、耽溺於魚水之歡的女人。
但我們必須說整篇《色，戒》中最大膽最下作最荒唐的一句話，
就是「到女人心裡的路通過陰道」，也是張愛玲要一再撇清、一再否
認的一句話，當然也就成了最富玄機、最深藏不露的一句話，而好巧
不巧，李安的《色?戒》就拍足了這句話，提供了不僅女性版本的王
佳芝，也提供了男性版本的易先生（男人的心終究不是通過胃的問題
）。《色，戒》的曖昧不僅在於忠奸難分，更在於情色難離，沒有大
徹大悟，黑白分明，漢賊不兩立，沒有情是情，色是色，作戲是作戲
，真實人生是真實人生。張愛玲冷眼嘲諷了愛國的浪漫與幼稚，卻又
在民族大義的框架下，偷渡小眉小眼、小情小愛的諜報版性幻想，但
在帶出身體情慾真實困惑的同時，還是點到為止，非禮勿視。李安則
是靦腆探問「色易守，情難防」的無解，只因色就是情的後門，鑽到
身體裡的就能鑽到心裡，色與情一線之隔，一體兩面，而《色?戒》
之所以驚心動魄，就是在那肉體纏縛中，動了真情。
小說中的結尾，易先生為求自保立即處決了那群大學生，事後想
起王佳芝，尚不免自鳴得意，說她生是他的人，死是他的鬼。電影中
的結尾，那群大學生被帶到空曠的南礦場，一字排開的大遠景，沒有
慷慨赴義，引刀成一快的「悲壯」，只有一種無情大時代青春生命的
「蒼涼」，又可笑又可憐，臨到盡頭都還迷糊的悲哀。而易先生回到
家中，面對王佳芝的空床，廳堂裡喧譁談笑聲依舊，只是暗影遮黑了
他的雙眼。
[1;33m「因為懂得，所以慈悲」，張愛玲冷，讓易先生終究旁觀者清
，李安溫情，讓易先生依舊當局者迷。在這一點上，張愛玲畢竟是張
愛玲，李安畢竟還是李安。
留言列表
